La materia iniziale di quest’ultima,  così come di altre sculture in marmo o in onice, è frantumata  da D’Angelo,  pervaso come da  una  sorta di furore,  e poi ricomposta al pari di un mosaico. E dunque, l’ambiguità, non è ottenuta solo dal contrasto cromatico fra  due diversi materiali, ma anche mediante  la  durata del  tempo di realizzazione,  la temporalità processuale cioè della scultura:  poiché si crea un’osmosi tra il fare e l’emozione che prova l’artista durante  quello stesso fare.